提要：本文立足于当代马克思主义人类学美学的学科视野，对艺术起源问题环中的“艺术何时发生”这一问题层面作了新的探索，认为可以把艺术发生的时间追溯到早于莫斯特文化期的阿舍利文化期，从人类发展的历史时代来说，也就是原初公社中期（40—25万年前）或原初公社后期（25—4万年前）发展阶段的早些时候。同时，对黑格尔、克罗齐等人的几种代表性观点作出了评判。 关键词：人类学美学 艺术起源 问题环 艺术起点 贝雷克哈特—拉姆遗址 一、一个新的推定性答案 在艺术起源问题的探索中，首先与阐释者相遇的，应该是艺术起源问题环“W[，1]－H－W[，2]”中的第一环，即“艺术何时发生”这一问题层面。为了讨论问题的方便，我们需要一个时间坐标。综合近20年来的考古学和人类学的研究资料，尤其是20世纪90年代初以来的研究成果[①]，我把欧洲旧石器时代的文化分期（Culture Periods）与距今的大致时间列表如下： 文化分期距今大致年代 人科动物 （Culture Periods）（万年前）（Hominidae） 阿布维利时期 早 （Abbevillian）380－40…猿人（Anthropoid Apes） 期 阿舍利时期 直立人（Homo erectus） （Acheulian） 40－20… 勒瓦娄哇时期 中 （Levalloisian） 古智人（尼安德特人） 期莫斯特时期 20－4－…Archaic sapiens （Mousterian） （Neanderthals） （续上表） 文化分期 距今大致年代人科动物 （Culture Periods）（万年前）（Hominidae） 夏特佩龙时期 晚 （Chatelperronian）3.2－2.85 奥瑞纳时期／ 佩里戈尔时期 （Aurignacian/ 2.85－2.2 Perigordian）晚期智人（现代人） 格拉维特时期Homo sapiens sapiens 期 （Gravettian） 2.2－1.8 （Moderns） 索鲁特时期 （Solutrean*1.8－1.5 马格德林时期 （Magdalenian） 1.5－0.8－… 旧石器时代艺术的遗址在世界各大洲都陆续有所发现，但只有分布于欧洲几个地区的旧石器时代的艺术显得库存丰沛、断代可靠，因而就成了史前艺术宝库的主要组成部分。它们对探讨艺术起源的问题具有不可辩驳的重要性和优先性。 一般说来，人们通常谈的旧石器时代的艺术就是指距今4－1万年前左右欧洲地区所发现的史前艺术，分为洞窟艺术和器具艺术两大类型。相对于洞窟艺术那种固定不动的特点来说，器具艺术又被称之为活动艺术（mobile art），如马格德林时期一只刻有马的图案的投矛器（the spear thrower）；在法国比利牛斯（Pyrenees-Haute）劳尔泰（Lortel）洞中，出土了属于马格德林时期的一个用驯鹿角制作而成的权杖[②]，上面刻有驯鹿与鲑鱼的图画，艺术家们认为它展现了一幅驯鹿过河的动人场面：三只驯鹿缓步涉水前行，几条鲑鱼的存在体现了水的存在，它们游弋在驯鹿之间，显得飘逸悠闲，最后一只驯鹿回首后瞻，似乎其后还有鹿群，这只驯鹿的颈部上方刻有两个棱形状的图案，有专家认为它是这幅图画制作者的族徽（clan insignia）。类似这样的属于旧石器时代晚期的活动艺术作品，其数量也不少，形态也精彩纷呈[③]。 这样，迄今所知最早的史前艺术似乎都发生在旧石器时代晚期，它的创造者自然就是克罗马农人（Cro-Magnon people）。这样一种总体性认识几乎可以说是百年未变，一直支配着学术界。近些年来，许多高水平的专家在旧石器时代晚期各个具体时期的某些艺术品的断代方面做出了新的努力，取得了新的进展，渐趋精确，但也只是大同小异。有许多权威性的艺术史著作，为了研究的方便，干脆从2.5万年前之后的史前艺术品开始着笔。这样一种处理方式对艺术史的研究和写作尚且可行，如果诉诸于艺术起点问题的研究，那就是不可宽恕的过错了。因为在旧石器时代晚期之前的历史时期，是空白点最多因而也是最容易引发想象的地带，处于这一地带上的那些有着艺术性的人工制品，对求解艺术起源的奥秘，必然能提供更为根本、更为重要的历史线索。如果在莫斯特时期乃至于阿舍利时期能够发现某些具有鲜明艺术性的事实性材料，那么，对这些材料的合理阐释就有可能大大深化对艺术发生史的了解，从而使“艺术何时发生”的历史界碑定位在一个更加准确的时间尺度上。一旦把这种量化的限定性尺度健全起来、精确起来，就很可能导致对艺术起源问题的认识的全局性、实质性的观念革新。 按照法国著名人类学家和史前考古学家A.勒鲁瓦－古昂（A.Leroi-Gourhan）的权威性研究，欧洲旧石器时代的艺术可分为孕育期、原始期、古典期和晚近期五个阶段[④]，这一分期法是值得重视的。古昂以“性符号论”统观艺术起源问题，独持一说，自成格局，这一理论格局自然也融汇到他的分期法之中。众所周知，古昂曾经研究、整理了60余座史前洞穴的数千幅岩画，从66个史前洞穴和岩棚中对2188个动物形象进行了分析[⑤]。他与其他一些史前艺术研究者有一个很大的不同，就是认为不能借助于现代原始民族的艺术事象去阐释或还原旧石器时代的艺术。他的分期法是按照史前艺术的发现地点、所属时期、题材和相互关联的系统分析之后作出的，并有年代学的依据。因此，古昂对史前艺术的几个阶段的分类，其可信度是较高的。
