中图分类号：I0 文献标识码：A 文章编号：1000-5242(2013)06-0090-14 20世纪30年代(中国大陆学界习称“三十年代”)，国共两党在文艺领域进行了反复持久的意识形态争战。文艺是最具宣传效果的艺术类型，它能以形象的方式影响人们的思想认识，并向世人提供主体或政体存在合法化的证明，谁掌控了文艺，谁就能在艺术领域对人们进行精神领导，这是国共双方在30年代文艺话语领域激烈争战的政治原因。30年代国共之间的文艺意识形态争战表现为战略、战术两个层面，战略层面的争战就是国共两党文艺政策的对抗，战术层面的争战则是国共两党在文艺组织方面的对垒与文艺战术上的斗智。斗争的结果是：在野的共产党大获全胜，执政的国民党却败得一塌糊涂。 迄今为止，这一研究领域尚无人涉足：现代文学研究者的注意力主要在文学创作方面，很少有人关注批评，个别专门从事现代文学批评的学者，其兴趣也主要是单个批评家的思想或某个文艺思潮；文艺理论的从业者一向忽略理论史研究，少数研究现代文论史的学者，其兴趣点也主要是文艺理论知识传承和文艺理论学科发展这两个维度，他们对文艺意识形态问题同样缺乏关注。令学者们无法忽略的事实是，左翼文艺作为历史政治的产物，其精神价值不在于艺术、审美，而在于文艺能指所指涉的语义政治内涵；不了解左翼文艺意识形态的话语机制及运行规律，人们不但无法精准地理解左翼文艺性质、特征、风貌的形成原因，也无法对左翼文艺的精神实质及历史地位作出合理的文化定位。从话语角度剖析这场争战的权力斗争性质，重新认识文艺与政治互动时的复杂关系，探索文艺领域意识形态的建构规律及维护方略，这便是本文的认识旨趣所在。 一、国共之间的文艺政策对抗 国共两党在文艺话语领域战略层面的斗争是文艺政策的对抗。文艺政策是权力政体有关文艺发展的路线、方针、纲领、口号等。文艺而有“政策”是苏联政治文化的一大发明，它是苏联计划经济模式下政治干预文艺的产物。文艺政策与普通文艺理论不同的地方，在于“文艺政策必然的是配合着一种政治主张、经济主张而建立的，必然有明确的条文，必然要有缜密的步骤，以求其实现”，普通文艺理论“乃是文学范围以内的事”，而“文艺政策，乃是站在文学范围以外而谋求如何利用管理文艺的一种企图。文学上的各种主义可以同时出现于同一个时代，可以杂然并存于一个国家，任人采纳；而文艺政策则在某一国家某一时代仅能有一种存在，而且多少应该带有一些强迫性”，在“政策统制着的文艺活动”中，作家创作只能是“奉行政令”，“当初奉命开场，后来奉命收场”。① 左翼文艺界对文艺政策的了解始于1927年。是年3月，仿吾所发《文艺战的认识》一文已经提及苏俄制定“艺术政策”②一事。1928年，左翼刊物《奔流》第1-5期连载了鲁迅翻译的日本学者外村史郎、藏原惟人辑译的《苏俄的文艺政策》，这表明左翼文艺界已经认识到文艺政策对文艺发展的影响。左翼文艺阵营对文艺政策的制定，在认识方面受苏俄文艺政策的影响，但其具体文艺纲领及文艺政策的出台，则靠中共“文委”与“左联”党组根据“共产国际”或“国际革命作家联盟”的指示。 因有苏联共产党的指导，中国共产党在政治斗争方面比国民党要成熟得多。“左联”一方面接受“国际革命作家联盟”有关文艺政策的指导，一方面根据国内政治斗争局势，自行制定文艺斗争的路线和纲领。比如，“左联”在1932年改组后，下设三个专业委员会，其《左联各委员会的工作方针》规定，“创作批评委员会”“最紧要的工作”就是开展对“反动文学作品及理论的批判”以及和“作品及理论批评上的倾向斗争”。③ 中共抓住一切有利的机会，结合共产国际的指示，对国内复杂的斗争局势进行政治总结和概括，提出指导文学行动的政策与纲领。左翼制定的文艺政策善于把握大的方向和原则问题。1930年8月4日，“左联”执行委员会在其通过的决议中指出：“目前中国无产阶级文学运动已经从击破资产阶级文学影响争取领导权的阶段转入积极的(地)为苏维埃政权而斗争的组织活动的时期。”④在这个斗争过程中，左翼文艺作为“共产主义文化运动”中“社会科学运动和无产阶级文学运动”之一翼，“有它一定的斗争纲领”。⑤ “左联”在任何时期的行动纲领都非常明确，以《中国左翼戏剧家联盟最近行动纲领》为例，纲领明确要求“戏联”的“剧本内容”应当“根据大多数工人群众所属的特殊产业部门的生产经验，从日常的各种斗争中指示出政治的出路——指出在半殖民地中，中国无产阶级所负的伟大使命，指示他们彻底反帝国主义，反豪绅地主资产阶级的国民党，反黄色与右倾的欺骗，掩护苏联及中国苏维埃红军”，“配合当地农民运动的中心口号……宣传土地革命，游击战争的意义及掩护中苏政权与红军”。⑥ 30年代，日寇接二连三的侵略暂时缓和了中国国内的阶级矛盾，民族矛盾急剧上升。当国民党还在把“剿共”当成第一任务的时候，中共却抓住了这个政治上的有利时机，大力宣传构建民族统一战线。1935年，毛泽东从政治统战的角度批评了对抗性思维的局限，指出这是政治革命中的思维幼稚病。1936年，左翼刊物《新文化》发刊词声明：“新文化需要统一战线”，“文化运动是政治运动的一种反映”，政治上国共都在搞共同合作，“文化上的统一战线”应当与之保持同步。⑦ 同年，一个新的左翼文艺组织成立，其成立宣言明确呼吁文艺统一战线：“中国文艺家协会特别要提议：在全民族一致救国的大目标下，文艺上主张不同的作家们可以是一条战线上的战友。文艺上主张的不同，并不妨碍我们为了民族利益而团结一致。”⑧此后不久的另外一个文艺群体宣言，同样表达了文艺统战主张：“我们愿意和站在同一战线的一切争取民族自由的斗士热烈地握手!”⑨“左联”部分政治指导者一度因思维极左导致的文艺关门主义得到纠正。
