题目是怎样得来的呢？我初步想了一下，大体有这样几种。 1.用主人公的名字作标题。一般影响深远的典型，用主人公的名字作标题的较多。这样可以给人强烈的难忘的印象，如《县委书记的好榜样——焦裕禄》《优秀义务兵的好母亲——赵趁妮》《水稻杂交之父——袁隆平》等等。 2.用主人公的一句话作标题。如《我明白了，一个人怎样才是高尚的》《我没有滥花公款的权力》等等。 3.用概括全篇的一句话作标题。这种写法比较普遍。如《谁是最可爱的人》《为了周总理的嘱托》《耕耘在心灵的沙漠上》等。 4.用象征和形象的手法拟标题。这种标题能突出人物的思想和个性。如介绍著名语言学家廖序东的《躬耕教坛，人淡如菊》，介绍著名地质学家李四光的《亚洲大陆的新崛起》等。 5.用主人公所在的地点作标题。如《狼牙山五壮士》《来自西双版纳的报告》《丈量珠峰的人们》等。 6.用群众的赞美作标题。如《被学生称作爹地的班主任》《他是咱们的骆驼》《他眼中没有笨学生》等。 7.用典作标题。典即成语、格言、谚语、古诗等。如《春蚕到死丝方尽》《有朋自远方来》《红叶色正浓》等。 细分起来，还不止这几种。总之，题目就是这样来的。这几种形式，哪种为好？恐怕难下定论。只要下工夫，哪种形式都能想出好题目来。 那么，怎样起一个好题目呢？我的看法是，虽然没有固定的模式，但有个大方向，是都要遵循的，就是要：趋新避俗。许多写人物的作品，为什么读者一看题目就没有多少兴趣了呢？毛病就出在没有新意上。如《一心扑在教学上》《心血浇开智慧花》《兢兢业业育新人》等等，这种题目，空空洞洞，干干巴巴，毫无特色，又怎能吸引读者呢？ “文章最忌随人后。”高手名家历来都讲究标题有新意，提倡独辟蹊径。《红楼梦》第六十四回中，薛宝钗有一段话，是讲如何作诗的。她说：“作诗不论何题，只要善翻古人之意。若要随人脚踪走去，纵使字句精工，已落第二义，究竟算不得好诗。”这段话应该对我们有所启发。题目的来源取之不竭，我们为什么非用那“随人脚踪”的呢？在求新这一点上，我们应该向高明的画家学习。有一幅画，叫做《山雨欲来》。画面上没有乌云遮天，没有狂风撼树，只是画了一个牧童赶着羊往山下跑。那牧童的鞭子是一根竹枝，竹枝上只有一片竹叶，直直的立了起来。还有一幅画叫《踏花归来马蹄香》，画家只是画了一匹奔马，扬起的一只马蹄旁，有两三只蜜蜂围绕。我看这些画就是独辟蹊径，不落俗套，能引起人无尽的联想。 古今中外，著名的作家、记者，对待自己作品的题目，没有一个是马虎从事的，总是反复思考，刻意求新。巴尔扎克写了一部中篇小说，主人公是个很有才华的青年，但在尔虞我诈的社会里却处处碰壁，最后郁郁而死。这个中篇小说的题目，他想了很久都没有想出来。后来他约了一个好友，两人沿着街道，各把一边，在巴黎的大街小巷串了一天，寻找各种各样的名字，可是巴尔扎克一个都不满意。他的朋友都不耐烦了，巴尔扎克还是劝说他再想想。后来，他们在一扇小门上发现了一个裁缝的姓氏：马卡。巴尔扎克十分高兴，就把书名定为《Ｚ·马卡》。他说，马卡前面加上Ｚ这个字母，可以使人想到一种宿命的东西。Ｚ的形状也代表了一种受压抑的姿态，象征着主人公曲折痛苦的一生。看，为这个题目，作者下了多大的工夫啊！ 我所接触过的一些老报人，在为自己的作品起题目时，也都会反复推敲。前些年，有一篇报道海军战士胡业桃的稿子，曾在部队产生过强烈反响。细细想来，恐怕和文章的题目有很大关系。作者纪希晨曾对我说过，为了起个好题目，他用了整整三天时间。想一个不行，想一个又不行，实在想不出合适的来，就和胡业桃生前所在的营部战友聊天儿。聊着聊着，胡业桃的营长说：“胡业桃生前虽然没有入党，但他已经用自己的一生填写了入党志愿书。”纪希晨一听这句话，分外高兴。聊天儿一结束，题目就有了：《一份没有填写的入党志愿书》。这个题目，比起《党的忠诚战士》《舍己救人的好战士》之类的题目，不是要新得多了吗？ 其实，我们只要起题目时多动脑子，不图省事，展开联想的翅膀，让思维活跃起来，总能琢磨出点新意。
