自克里斯蒂娃提出“互文性”这个概念之后，“互文性”随即成为后现代、后结构批评的标志性术语。“互文性”作为一个关系性概念，囊括了文学作品之间互相交错、彼此依赖的若干形式——人言己用、拼凑、掉书袋、旁征博引、戏拟(parody)、模仿与仿作等等。互文性概念产生于后现代文化语境，于是它就使上述传统文本手法具有了当代的理论内涵。互文性理论可以分为广义互文性和狭义互文性两种基本范式。广义互文性理论的代表人物是克里斯蒂娃和罗兰·巴特。他们的互文性理论主要从后现代哲学，尤其是语言哲学获得理论基础，从语言自足论出发，否定作者的主体性，取而代之的语言和文本成为新的主体并相互对话和交织——不存在文本，只存在文本之间的关系。狭义互文性与传统的“影响-渊源”研究大致相似，它不象广义互文性那样从对语言的性质做出判定入手认定所有文本都是互文本，而是将互文性认定为：一篇文本在另一篇文本中切实地出现，即重视互文关系的可辨认和可论证性。代表人物是热奈特。 “互文性”是一个当代概念，或者说是一个在后现代文化语境中产生的批评术语和理论范畴。“‘后现代’这个术语此时已一般地适用于二次世界大战以来出现的各种文化现象了，这种现象预示了某种情惑和态度的变化，从而使得当前成了一个‘现代之后’的时代”。[1] 笔者认为引文中所言的情感和态度主要是指西方人在二战之后面对新的社会文化环境所产生的一系列现代之后的生命体验和生活态度——自我的彻底碎裂，没有了现代主义的焦虑和失落感，只剩下零散化的自我；主体再也不是世界的中心，而是先于个人的语言、权利、无意识的产物；世界的不稳定性和不可解释性；意义只存在于语言之中，为了经历现实我们不可能跳离语言的藩篱，因为现实都要经过语言的过滤和重新解释，我们的话语并不指称外在的事物。而这些体验和态度在后现代主义哲学和文学中体现得十分鲜明和凝练。它们共同构成了互文性理论的后现代文化语境——后现代主义文学为互文性理论的产生提供了实践基础，而后现代哲学，尤其是后现代语言哲学直接促成了互文性理论的产生，为它提供了直接的理论资源。 一、互文性：作为后现代主义文学的文本策略 文艺理论是在文艺实践的基础上产生的，它虽然有相对独立的历史，却不能离开文学艺术实践而孤立的发展。互文性理论寄生于后现代主义文学实践中，是后现代文学创作的理论表达，确切地说，是华丽的夸张表达；“互文性”研究之所以成为当代文论研究的一个焦点，是因为互文手法业已成为后现代主义文学弥漫性的文本策略，以至于成为文本构成的决定性因素。 “后现代主义文学”通常指二次世界大战后出现在西方的一种文艺思潮和文学现象，正式出现于20世纪50年代末、60年代初，其鼎盛时期是70年代和80年代，到了90年代声势大减，并逐渐分化、沉寂。后现代主义文学的范围非常广泛，诗歌、小说、戏剧诸文学体裁都有代表作家和作品：后现代诗歌不具有世界性，其主要活动场地是美国和欧洲，主要流派有投射派、自白派、具体诗、语言诗；后现代主义小说包括众多不同的流派，诸如新小说、黑色幽默、元小说、魔幻现实主义等等；后现代主义戏剧主要有奥地利剧作家彼得·汉特克的“说话剧”以及意大利剧作家达里奥·福的戏剧。 乌里奇·布洛赫将后现代主义文学的特征总结为如下几项：①作者之死：一部文学作品不再是原创(original)，而是许多其他文本的混合，因此传统意义的作者不复存在了。作家不再进行原创，他只是重组和回收(recycle)先前文本的材料；②读者的解放：既然一部作品是互文的组合，那么读者就要在文本中读入或读出自己的意义，即从众声喧哗中选择一些声音而抛弃另一些声音，同时加入自己的声音；③模仿的终结和自我指涉的开始：文学不再是给自然(现实世界)提供镜子，而是给其他文本和自己的文本提供镜子；④剽窃的文学：文学不过是对其他文本的重写或回收，它是寄生的。这致使传统的原创和剽窃之间的界限消失了；⑤碎片和混合：文本不再封闭、同质、统一，它是开放的，异质的，破碎、多声部的，犹如马赛克一样的拼贴。这种混合建构的效果不在于和谐，而在于冲突。[2] 现代之后的文学表现出与前现代主义文学和现代主义文学相决绝的特征：作家的写作姿态发生了彻底的变化。作家采取了彻底的怀疑主义态度，怀疑文学再现现实和表现自我的可能性。作者再也不为了“原创性”的文本而思考、生活和承受痛苦，而是沉浸在破碎的话语世界感受着自我的碎裂。后现代主义文学文本表现出明显的“互异性”(热奈特的术语)，先前的文本被广泛的回收和借用，不同“肌质”的话语拼贴在一起，表现出一种“破碎”的美。这种“破碎的美”正如巴特所谓作为织物或“恋人絮语”的“极乐文本”所表现出的色情的诱惑——“在两种物件(裤子与毛衣之间)、在两个边缘(半开的衬衣，手套与袖子)之间闪耀的皮肤间断具有的色情……是种显现——消失的表现状态在诱惑”。[3] 后现代主义文学表现出的新的审美特征，促使理论家们重新思考文学的概念、文本的存在状态、文学的意义生成等一系列文学基本问题。作为后现代主义最主要的文本策略的互文性手法自然成为理论关注的焦点，并且得出了“一切文本都是互文本”的结论。下面我们具体分析一下后现代主义文学的具体特征。
