一 在叙事作品中，必定有一个或多个叙述者，将故事讲述出来。而在叙述的过程中，都一定会经由一个特定的“视点”（point of view），也就是一个观察点。通过这一特定的观察点，叙述者将所看到的一切呈现出来。在这里，叙述者的“说”，与其所置身的某一观察点的“看”，既可统一，也可加以区分。原则上，一个人既可说出他所看到的东西，也就是说，同时做两件事：看与说；但是，也可能出现另一种情况，即一个人可以说出某一个特定的人物所看到的东西，以另一个特定人物的“视点”来进行讲述。热奈特据此区分了叙述（说）与聚焦（看）之间的区别。 值得注意的是，涉及到视点的“看”或“聚焦”，并不仅属于一个单纯的技巧或形式层面的视觉问题。“看”所表现出来的更多的是一种视觉的眼光，而这只是就强调观看的角度而言。“视点”所展现的是“感知或观念上的位置，按照这一位置，叙述的状况与事件被表现出来”（注：Gerald Prince,A Dictionary of Narratology.Lincoln:University of Nebraska Press,1987,p.73、p.66.）。因而，它并不只含有纯粹视觉的意义。与此同时，它也意味着感知、思考、体味、看或可能看到的东西，而这当中自然包含着思想、意识、价值判断、观念形态等更深层次的含义。换句话说，在它所涉及到的视觉的意义之外，视点还包含着思想的意义，或者说具有思想的功能。这种思想的功能，在视点及其对象之间能动地表现出来。米克·巴尔在她对“聚焦”的阐释中，指出聚焦是“视觉”（即观察的人）和被看对象之间的联系，她把“所呈现出来的诸成分与视觉（通过这一视觉这些成分被呈现出来）之间的关系称为聚焦（focalization）。这样，聚焦就是视觉与被‘看见’、被感知的东西之间的关系”。而就“感知”而言，她认为，它受到众多因素的影响，诸如一个人对于感知客体的位置、光线、距离、先前的知识，对于客体的精神心理态度等，所有这些以及其他众多因素影响着一个人形成并传达给他人的图像。巴尔还在此基础上，进一步区分了叙述者与聚焦者、聚焦者与聚焦对象，并指出二者之间存在着一种动态的关系。聚焦者并不具有中立性和客观性，其偏向性不可避免。作为“看”的主体，聚焦者做出其解释，尽管所包含的主观见解在程度上可以变化不一，聚焦者做出解释活动并使之明晰的程度也变易不居。（注：[荷]米克·巴尔：《叙述学：叙事理论导论》，谭君强译，中国社会科学出版社2003年版，第168—177、18—19页。）“视点”或“聚焦”所涉及到的这种“看”与“思”之间的关系，不仅在叙事作品中存在，在其他艺术种类，诸如绘画、摄影、电影中也同样存在。 在叙事作品中，涉及到视点与思想之间的关系时，是否可以直接将它与真实意义上的作者等同起来呢？不可否认，任何一部叙事作品，都由一个或多个特定的作者所创作。其中叙述者的确定，视点的选择，也都由真实意义上的作者所决定。此外，在某种程度上，不少叙事作品也往往成为作者自身思想、情感、心路历程的自觉或不自觉的表白。作者往往借助作品中的叙述者、人物、事件等实现与读者的交流，乃至于与自身思想的交流，达到相互间错综复杂的隐含对话。然而，在叙事分析中，需要格外引起人们注意的是，必须将真实意义上的作者与叙事作品中的叙述者严格加以区分。前者是写作主体，后者则是叙述主体；前者是一个或多个具有真实身份的个人，后者则只具有语言主体的性质。可以说，叙述者从来就不等同于作者，而只是一个作者创造并接受了的角色，“‘叙述者’通常是指一部作品中的‘我’，但是这种‘我’即使有也很少等同于艺术家的隐含形象”（注：[美]布斯：《小说修辞学》，华明等译，北京大学出版社1987年版，第82、80—81页。）。更不用说这种“我”在作品中的表现多种多样、千差万别了。 在这里，布斯所提出的“隐含作者”的概念是富于启发性的。布斯称“隐含作者”为“作者的第二自我”，作者的一个“隐含的替身”。作者在写作时，不是在创造一个理想的、非个性的“一般人”，而是一个“他自己”的隐含的替身。“不管一位作者怎样试图一贯真诚，他的不同作品都将含有不同的替身，即不同思想规范组成的理想。”正如一个人的私人信件，可以根据与每个人的不同关系和每封信的目的，而会有不同的替身一样。因此，作者也根据具体作品的需要，用不同的态度来表现自己。（注：[美]布斯：《小说修辞学》，华明等译，北京大学出版社1987年版，第82、80—81页。）这里所说的“表现自己”，当然不是指作者自身毫无中介的直接显示，而是通过作品中不同的叙述者来进行的。因而，当涉及到“视点”的思想功能时，它所包含的是经由叙述者的视点所涵盖的。隐含作者与真实作者之间的关系具有很大的心理复杂性。一个作者在他的作品中所表现出来的思想、信念、道德规范、情感等可以与他在实际生活中所持的不一样，甚至出现巨大的差异。当然，二者之间也可能不同程度地同一。这样一来，通过叙述者的视点所显示出来的思想功能也就显得更为复杂了。 二 按照不同的取向，在叙事作品中可以区分不同种类的叙述者。这些不同种类的叙述者之间可以相互交叉与涵盖。在这些不同取向的区分中，一个重要区分在于叙述者是参与故事、成为故事内的叙述者，即所谓同故事叙述者，还是不参与故事、成为故事外的叙述者，即所谓异故事叙述者。后者即通常所说的全知叙述者或无所不知的叙述者。故事内叙述者或同故事叙述者，又称为“叙述代言人”（narrator-agent），这是一个在叙事作品中同时作为其所讲述的情境和事件中的人物、并对这些情境和事件产生可见影响的叙述者。（注：Gerald Prince,A Dictionary of Narratology.Lincoln:University of Nebraska Press,1987,p.73、p.66.）
