一、当代文学的分期 我国现当代文学史分期，通常都是把1949年10月新中国成立的一天起，看成是中国当代文学的历史起点。这当然是没有疑义的。然而，新中国的诞生迄今时间已相当长。我们似乎可以在这将近半个世纪的当代文学历史中，再分若干个阶段，作些具体分析，目的是为了便于总结经验，吸取教训。 大体说来，我国当代文学可分为两个历史阶段。第一个历史阶段是1949年10月，以开国为始点，到1976年9月，以粉碎四人帮为终点。这一历史阶段，还得分清前十七年的文艺政策、路线与十年动乱，林彪、四人帮极端专制时期文艺政策、路线之间的区别。第二个历史阶段是1978年12月党的三中全会为起点，具体标志是1979年10月30日邓小平同志在中国文学艺术工作者第四次代表大会上的祝辞，重新制定党的文艺政策和路线。第二历史阶段的当代文学，通称新时期文学。第一历史阶段到第二历史阶段之间，还存在一个过渡时期(1976.9-1976.12)，主要是解放思想，拨乱反正，进行历史的反思。 二、《祝辞》的历史意义 邓小平的《祝辞》体现了三中全会的根本精神——纠正党在各个历史时期所犯的错误，重新制定一系列新的方针、政策，坚持以经济建设为中心，对外实行改革开放，对内实行二个文明的建设。这一大的历史背景，对发展和繁荣我国当代文学、文化、学术事业，对作家的创作实践，都带来了空前有利的保障。 今天重新学习《祝辞》，回顾新时期以来文学发展的这段历史，我们对《祝辞》的丰富内容，它所起到拨乱反正、正本清源的作用和所指明的方向，认识就更加深刻了。关于《祝辞》的历史意义，我想从四个方面谈谈个人的体会。 （一）小平同志对五四新文学的优秀传统，开宗明义就首先说到了。什么是五四精神，改革开放，科学民主，自由选择，个性解放，启蒙思想……体现了那一历史阶段“新时代的曙光”。这些基本精神，正需要我国新时期文学加以继承、发展，并发扬光大。 （二）在《祝辞》中，小平同志以伟大政治家的高瞻远瞩的气魄和无私无畏的精神，严肃批判了“阶级斗争工具说”和“文艺为政治、政策服务”的错误观点。他明确指出：“党对文艺工作的领导，不是发号施令，不是要求文学艺术从属于临时的具体的直接的政治任务”，这种“领导方式”，恰恰是鼓吹“阶级斗争工具说”、“为政治、政策服务”的庸俗社会学学说和极左观点的关键所在，长期以来，却以马克思、列宁主义的名义，“发号施令”，强制每个作家、评论家、编辑、记者非执行和宣传不可，严重扼杀了创作的生机。建国后的前十七年，它已逐步成为当时的主流意识形态，封闭、僵化、夜郎自大、教条主义严重，逐步控制和阻碍着文学事业的健康发展，到了文革十年，愈演愈烈，连性质也发生了变化，从批判“黑八论”开始，很快便通向极端专制。其结果是：文苑内万木摧残，百花凋零，满目荒芜。这段沉痛的历史教训，在《祝辞》内已作了初步的总结。值得欣慰的是，他为全国作家、艺术家、评论家、学者、教授解除了严重的精神枷锁，解除了“以阶级斗争为纲”和“政治第一”，实际政治唯一的禁令，代之以“二为”方针，即“文艺为社会主义建设服务”，“文艺为人民服务”。“人民是文艺工作者的母亲。一切进步文艺工作者的艺术生命，就在于他们同人民之间的血肉联系。忘记、忽略或是割断这种联系，艺术的生命就会枯竭。人民需要艺术，艺术更需要人民。自觉地在人民的生活中汲取题材、主题、情节、语言、诗情画意，用人民创造历史的奋发精神来哺育自己，这就是我们社会主义文艺事业兴旺发达的根本道路。”这些话说得多么好啊！作家、艺术家们，作为社会主义祖国的公民，名正言顺，理所当然要用自己的特长为祖国的社会主义建设服务，为人民服务，这是责无旁贷的神圣使命，自然心情舒畅，乐意为之。 （三）在《祝辞》中，指明要“根据文学艺术的特征和发展规律”来办事。这点十分重要。以往的错误，不少来自不懂得艺术特征和艺术的规律，结果没有不把事办糟的。小平同志再三强调，在文艺创作、文艺批评领域内，要克服官僚主义和教条主义，反对衙门作风，废止行政命令，尊重作家、艺术家，同他们“平等地交换意见”，充分认识文学艺术创作是种“复杂的精神劳动”，“非常需要文艺家发挥个人的创造精神”，“充分发挥自己的聪明才智”，创作出无愧于我们伟大人民、伟大时代的优秀的文学艺术作品和表演艺术成果。他还语重心长地说：“在一个九亿多人口的大国里，杰出的文艺家实在太少了。这种状况与我们的时代很不相称。”过去从来没有像这篇《祝辞》谈得如此真切、实在、透彻、富有感情色彩的。 （四）“百花齐放”、“百家争鸣”的方针是毛泽东最先提出的，可惜前十七年贯彻不力，到了后十年，被全部抛弃了。《祝辞》中重新提出这一方针，并作了崭新的阐发，内容更加具体化，更加便于操作。他把这一方针归结为如下三点，一层深入一层：1.在艺术创作上“提倡不同形式和风格的自由发展”即“百花齐放”，保证创作主体心境的自由。2.在艺术理论上“提倡不同观点和学派的自由讨论”，即“百家争鸣”。学术问题原是个科学问题，绝不能搞“一言堂”。学术问题让学术界自己去讨论，自己去下结论，一时无法下结论，则让时间来检验。不能用行政命令或少数服从多数的简单化方式解决学术问题。3.文艺的路子要“越走越宽”，文艺题材和表现手法要“日益丰富多彩，敢于创新”。 综合上述四个方面，我们不难看出，这里已经形成邓小平同志制定并阐释党的方针、政策的完整体系。新时期文学二十年来所取得的重大改进，无疑是跟小平同志制定的政策、方针、路线并取得有效的推进分不开。 三、文学的开放政策 新时期的文学与新时期的经济一样，都以党的对外开放政策为指导。在经济上鼓励引进大量外资和跨国公司的投资。新时期的文学、文化、历史、哲学、法律、伦理、心理、乃至整个意识形态领域，都需要引进现当代欧美各国各种进步作品和各种学说，作为文艺社会科学、文化思想的参照系，提供我们借鉴，研究和汲取，用来发展、繁荣自己的文学、文化和学术事业。 处于新旧世纪之交的中国当代文学，迫切需要了解世界。西方各国的大批现代作家、现代作品和现代学派学说，经过我国学者和翻译家的选择和译介，不断地涌现进来。经过二十年来的时间检验，西方现代作家作品和学派学说，对我国中青年两代作家和学者，创作观点和学术思想的形成和发展，都有不少影响。其中有些作家，拥有各国的大量读者。这些作家的思想艺术倾向、风格、表现方法大都各有不同。从创作风格多元化的角度来看，至少有现实主义一元，现代主义一元，浪漫主义一元，现实主义、现代主义、浪漫主义交叉互补，经过艺术“杂交”而形成的艺术变种又一元等等。他们在不同程度上扩展我们的认识，提供了借鉴，锻炼我们的辨析力。这充分说明，我国新时期文学得到了很大的开放。
