中图分类号：G0 文献标识码：A 文章编号：1002-5529(2017)06-0117-11 电子媒介及其环境对20世纪审美转向及文学演变有着直接而显著的影响，然而，对新媒介环境所兴起的现代主义等新型文学及知识范型的认识，却基本缺少媒介视角。电力技术一经产生，就形成对环境的自主性重建，导致“以前带有私人的与社会价值的环境全部被新的环境所吞没”(McLuhan,Media Research 87)。媒介重建环境带来极强的塑造力，它促使一种新型文化的兴起，现代主义正是新媒介塑形的文化的重要组成部分，也是文学转型的开端。本文结合电子媒介(简称电媒)的媒介偏向，考察其对新文化的塑造以及对文学知识范型的改变。 毋庸置疑，20世纪进入技术社会的最大动能来自电在生产领域的广泛运用，这带来了西方社会的巨大改变。而电媒环境以及电话、电影、电视等新产品，也带来了文化的巨大改变。电媒对新型文学文化的塑造，一直没有得到研究者足够的重视。 过去媒介主要被视为一种传播载体或负载内容的传播手段，强大的电子媒介出现后，媒介的社会控制力与文化塑造力被揭示出来。历史与媒介学者伊尼斯(Harold Adams Innis)在《传播的偏向》(Bias of Communication)中说：“一种新媒介的长处，将导致一种新文明的产生”(28)。他探讨了印刷媒介与电子媒介带来不同的社会形态。由于需要识字及一定知识作为接触印刷媒介的门槛，印刷媒介形成的是阶级社会，因为“复杂的文字成为特殊阶级的特权，倾向于支持贵族，它有利于知识垄断和等级制度的形成”(2)，而“广播电台使西方文明史进入一个新阶段”(48)，广播是声觉的，没有识字的要求，能够最大范围地卷入听众，电子媒介的兴起对应于民主社会。 伊尼斯在此已涉及到媒介的“政治偏向”(political bias)问题，只是他没有使用“政治偏向”的概念。是波兹曼(Neil Postman)使用了媒介的“政治偏向”一词，他说：“由于信息的可访问性与速度，不同的技术具有不同的政治偏向”(29)。而尼斯特洛姆(Christine L.Nystrom)则归纳了媒介的更多偏向，如媒介的时空和感知偏向、思想和感情偏向、社会偏向以及形而上的偏向和认识论偏向等(林文刚31)。随着电媒的不断升级，“技术进步倾向于按照几何级数而非算术级数的方式进行”(Ellul 90)，人们对媒介偏向对社会的控制与对文化的塑造达成了广泛共识。例如，美国的林文刚教授说：“传播技术促成的各种心理或感觉的、社会的、纯粹的、政治的、文化的结果，往往和传播技术固有的偏向有关系”(31)。 我们都知道新媒介理论的创始人是麦克卢汉(Marshall McLuhan)，而美国媒介理论家波斯特(Mark Poster)将电媒提升为信息方式，并将信息方式视为特殊的生产方式，与文化生产关联起来。他说，“我之所以将‘信息方式’与‘生产方式’相提并论，是因为我看到了文化问题正日益成为我们社会的中心问题”(波斯特、金惠敏267)。信息方式，也是电媒所兴起的文化生产方式，它兴起了“意义的建构已经毋需再考虑什么真实的对应物”(269)的新型文化。德波(Guy Debord)则将电媒与文化产业联系起来，他认为二战后，“文化产业逐渐成为资本主义社会‘经济发展的主导力量”(89)。而当文化产业占据越来越大的比重，其产业特征反过来影响到资本生产的总体特征，从而导致整个资本生产的外观上都像文化生产了。这指的是电媒所主导的文化产业反过来影响到一般生产对外观化的追求。 将文化生产联系到文学生产，则有伊格尔顿(Terry Eagleton)，他说：“文学的确应当重新置于一般文化生产的领域；但是，这种文化生产的每一种样式都需要它自己的符号学，因此，也就不会混同于那些普泛的‘文化’话语”(166)。文化的生产性与文学的生产性在电媒技术条件下被极大强化与凸显出来。电媒上升为信息生产方式，促成了20世纪文化的信息化与外观化，生产出无需对应于实物的意象化与符号化的文化。 因此，对技术社会中文学的知识形态认知，必须追踪到“媒介偏向”的根基。麦克卢汉是“将媒介研究放入学术地图中”(Strate and Wachtel 1)的人。他在为伊尼斯的《传播的偏向》所写的序言中指出，“一旦确定了文化中占支配地位的技术，伊尼斯就可以断定，这一技术是整个文化结构的动因和塑造力量”(《麦克卢汉序言》5)。电子媒介偏向是20世纪文学知识演变的结构动因。 媒介乃建立关联。印刷媒介建立的是时序关联，具有时间偏向，而电媒建立的是空间关联，具有空间偏向。电媒成为20世纪技术社会新型文化的结构动因有以下表现。其一，媒介是感官的延伸，“延伸的副产品是一种远离性”(温纳154)，而电媒同时又施行对远离个体的聚合性关联。其二，电媒强化了人对语言、场景以及对外部世界的感知，兴起了象征为内核的表象审美。其三，电媒的空间延伸，改变了感知方式，兴起了关联思维；它也形成了信息的马赛克，使越界与跨界成为流行形态。其四，电网联结的技术生态性，兴起了象征、审美与空间关联思维的新感知，这完全植根于客观的电媒技术环境，不是主体认知或主观认识上的理念，与以前的观念文化形成本质的区别。正由于有技术基础，象征、审美与空间关联才广泛存在于日常生活、文学艺术、商品生产等几乎所有领域，呈现为技术塑形的新型文化，也带来知识范型的改变。
