四川文艺出版社最近推出的《中国摄影文学论文集》（成东方主编），是国内外第一本关于新兴艺术学科——摄影文学的理论研讨合集。 《中国摄影文学论文集》最鲜明的特点，是泼辣大胆的创新精神。这种创新精神，既表现在新学科概念的提出和首倡之上，也表现在对新艺术门类的美学依据、艺术个性的探寻和概括之中。“摄影文学”这一崭新的概念，是成东方先生提出的。我们知道，作为一种群众喜闻乐见的艺术形式，摄影文学从萌芽到如今已有几十年的历史。本世纪20年代，国外出现了由《包法利夫人》等名著改编的摄影小说或曰“连续摄影”、“摄影故事”；30年代严茨平创作的爱情故事《一封信》，则是我国摄影小说之滥觞。文学新时期以来，《连环画报》于1982年发表摄影小说《追求》之后，我国数十家刊物相继推出一大批摄影小说。1986、1990年两届全国摄影小说大赛的成功，《将军泪》、《走窑汉》、《我的遥远的清平湾》等一批优秀摄影小说的出现，标志着我国摄影小说的长足进步。但应当承认，此时，无论在国外还是国内，这种连续的摄影故事仍然如散兵游勇，在艺坛上作间歇性的“游击战”。成东方先生把摄影小说单一的体裁，扩展为包括摄影散文、摄影诗、摄影报告文学和传记文学在内的“摄影文学”。在这种新观念的烛照下，探寻并总结了摄影文学的美学特征，创办了《中华摄影文学》杂志，组织了对摄影文学的讨论笔谈，至此，摄影文学带着科学和艺术的双重风采，作为继文学、音乐、美术、戏剧、建筑、摄影、电影、电视等艺术之后的艺术新门类，其声誉日隆，影响渐大，广为人们认同并接受。这一过程，就是一个探索、开拓和创造的过程。《中国摄影文学论文集》概括地展示了这个创新历程，而它体现的创新精神也就成为该书的显著特点。 在创新精神的统率下，《中国摄影文学论文集》镂精析细，以众多学科的交叉透视，多角度地对这一新兴艺术予以探索、研究、概括和总结。作为一门正在草创之中的学科，不同观点的百家争鸣不仅是不可避免的，而且十分必要，是其具有鲜活生命力的表现。这就决定了《中国摄影文学论文集》的另一个显著特点：旗帜鲜明的论战风格。在人类艺术的发展史上，一种新形式的出现往往要经过披荆斩棘、曲折坎坷的努力和奋斗。摄影刚刚问世，一些艺术家不以为然，唯大画家安格尔却伸出双臂热烈欢迎；电视呱呱坠地，一些自以为高贵者不过视之为戏剧的纪录手段：高科技光磁技术的产儿——电视诞生的一大段时间里，电视剧姓“戏”还是姓“电”，也争论不休。如此等等，皆因为未将它们视为独立艺术的缘故。摄影文学也不能例外。一些人未解其内在的美学特征，只认为它是摄影和文学的简单相加。这种误解的产生原因很多，但毋庸讳言，其中也不乏无知或出于偏见者。《中国摄影文学论文集》恰恰是在有益的论争中，从理论上回答了有关摄影文学的一系列实质问题。其中，王诚、梦逸等人与巴义尔的论争显得格外激烈，针锋相对而又耐人寻味。 总而言之，我们从《中国摄影文学论文集》中看到了摄影文学的理论曙光。当然，疏漏和不足也在所难免。
