最近读了德国慕尼黑大学艺术史系尤里西·普菲斯特雷尔教授的文章《世界艺术史的起源和原则》，文中发出这样的疑问：“假如所有的民族在一开始就具有同样的心智条件，那么为什么这些不断变迁的文化都要遵循西方的模式？”[1]的确，近代以后，在以欧美艺术为代表的西方艺术占据世界艺术顶峰并迅猛扩张的同时，包括东方艺术在内的非西方艺术却在失掉往昔荣光的同时也丧失了创新的活力，个中原因值得我们认真思考。也正是在这样的大背景下，与此紧密联系着的，是经济和文化全球化所带来的艺术史后果及相关艺术观问题，都被一一提到了人们的面前。 一、殖民化与美非等洲艺术传统的中断 众所周知，在文艺复兴导致欧洲在重登艺术巅峰之前，除了曾经辉煌的东方艺术之外，以玛雅、印加、阿兹特克、贝宁、大津巴布韦等为代表的美洲和黑非洲文明也是人类艺术宝库的重要组成部分。他们在造型艺术、表演艺术方面达到的水平和取得的成就，在某些方面并不逊于曾引领人类艺术潮流的北非、亚洲和欧洲。然而，它们后来并未按照一般的艺术规律由低向高、由简单到复杂地发展，其原因当然是多方面的，有自身的因素，如环境改变、人口迁徙等。但根本问题在于由西方的殖民入侵所造成的殖民化。 殖民化是指一个比较强大的国家越过自身的边界而建立移民殖民地或行政附庸机构，藉以对外延伸其主权。而该地区的原住民会受到直接统治，或被迁徙至其他地区。世界近代史就是一部欧美西方上升、发展、向全世界扩张并由之产生巨大影响的历史，而导致这一切的一系列变化，几乎都与文艺复兴和地理大发现相关，特别是后者直接诱发了西方商业革命和海外扩张，对西欧资本主义工业化起了最有力的催化作用；随着地理大发现、西方国家的海外殖民，以及世界市场的形成，过去各国、各民族之间的相互隔绝状态才逐渐被打破，整个世界在经济、政治、文化等方面才逐步形成密切联系的、相互依存又相互矛盾的一体，从而引起了遍及世界各地区的社会经济的重大变化。对于艺术史来说，发生的这一切直接后果莫过于造成了美洲和黑非洲文明的中断。 （一）美洲地区 虽然8世纪左右，玛雅人大举迁移，所创造的北美洲古文明一夜之间消失于热带丛林中。但至16世纪，在墨西哥尤卡坦半岛的平原上，一些新的玛雅城邦再度兴起，构成了后古典期的玛雅文明。而自1519年开始的西班牙殖民入侵成了压垮骆驼的最后一根稻草，从此玛雅湮没在丛林荒草之中。南美洲印加文明的情况更为典型。1532年，西班牙殖民主义者F.皮萨罗率兵侵入印加帝国，诱捕并处死国王阿塔瓦尔帕，立曼科·卡帕克二世为印加王。次年11月，占领首都库斯科。1536年，曼科·卡帕克二世发动反对西班牙人的起义，1537年被镇压，不久后印加帝国遂亡。玛雅和印加之外，同为北美洲的阿兹特克文明的命运也好不到那里去。1519年，殖民者埃尔南·科尔特斯（Hernán Cortés）利用印第安人内部矛盾，进攻阿兹特克国，蒙特苏马二世（Moctezuma Ⅱ）在入侵者面前动摇不定，最后成为西班牙殖民者的傀儡。1520年6月他在向人民劝降时被群众击伤而死。阿兹特克人在新国王夸乌特莫克（Cuauhtémoc）率领下，与围城的西班牙殖民者展开殊死搏斗，最后由于粮食和水源断绝，加之天花肆虐而失败。1521年8月，西班牙人占领特诺奇蒂特兰，在城中大肆屠杀，并将该城彻底毁坏，阿兹特克人的辉煌文明最后也毁于西班牙殖民者之手，它的历史从此被拦腰截断。 （二）非洲地区 近代的欧洲国家最早占领的非洲殖民地是由葡萄牙于1415年占领的北非的休达。该港原属摩洛哥，葡萄牙为了消灭当地的海盗和控制经休达中转的西非黄金及象牙等货物的进口，通过武力将其占领。随后为了直接与出产黄金的西非黑人帝国建立联系，又沿非洲东部海岸前进，再占马德拉、佛得角等群岛。19世纪末至20世纪初是殖民化的主要时期，非洲被全面入侵，由英、法、德、意、西、葡、比、奥斯曼帝国等列强完全瓜分。在人类发展史上，如此大规模的殖民扩张可以说是空前的，其后果也是深远的。就艺术史而言，一方面，殖民者野蛮入侵，建立专制统治，控制地方土著，武力镇压反抗，直接采取了破坏和毁灭非洲传统文化的行动。一个值得永远记忆的历史事件就是，1897年2月18日，1500名英国士兵用重炮攻克了西非几内亚湾的贝宁城，随后窜进王宫，将宫内世代珍藏的艺术珍品抢劫一空，并放火烧毁了这座闻名欧洲的黑人古城，贝宁文化从此一蹶不振。另一方面，同样不能忽视的后果是，殖民地当局强行改变非洲延续多年的风俗习惯、生活方式和社会制度，导致社会文化正常发展进程的中断，广大原生态的非洲艺术进一步成长壮大的创新活力被窒息。非洲艺术终于未能在世界艺术发展进程中占据一个中心位置，近代以后的欧洲列强殖民地化是一个非常重要的深层原因。 （三）大洋洲地区 大洋洲方面也同样。这一区域很早即拥有了自己的文明，其历史已有数千年。无文字可考的美拉尼西亚史前史，则可上溯至2万年前。由于长期与外界隔绝，大洋洲文明发展相当缓慢，16世纪欧洲人发现大洋洲时，土著居民尚处于新石器时代，然而这并不表明该地区艺术就没有价值。正由于没有任何金属制物，土著居民在石头、木头、骨头、贝类、珊瑚等非金属材料的制作技术上相当精良，可能是基于某种代偿作用。雕刻无疑是大洋洲艺术制作突出的形态表现，而各岛屿的制作技术及艺术成就都又带有各自特殊的地方风格。在某些岛屿，木雕技术相当高明，而贝壳类、陶器及织品制作则在其他区域也有相当程度的发展。当然，最具代表性的便是复活节岛上的巨大石雕群，据考察测定大约雕凿在1100-1680年间。这些雕像代表什么？是谁雕刻的？怎样雕刻的？又是如何将它们从采石场运往几十公里外的海边呢？这些问题众说纷纭，莫衷一是。此外岛上还有一些刻着人、兽、鱼、鸟等图形符号的木板，至今无人能读懂它们。 其所以一直停留在原始神秘的层面，西方殖民入侵同样难辞其咎。首先是语言。历史记载欧洲殖民者到来后，立即宣布土著文明为异端，将当地所有书籍焚毁，甚至处死了本土文明的承载者——巫医和祭司。没有了文字，自然也就消解了文化，增加了理解土著艺术的难度，该艺术的前景可想而知。其次仍然是武力控制。17世纪西班牙占领马里亚纳群岛。1788年，英国在澳大利亚建立殖民统治。1828年，荷兰占领新几内亚岛西半部。1831年，英国占有皮特凯恩岛。1840年，新西兰沦为英国殖民地。法国对后来称为法属波利尼西亚的一些岛屿宣布进行保护。1853年，法国占有新喀里多尼亚岛。1872年，美国在萨摩亚群岛的帕果设海军加煤站。1874年，英国控制了斐济。三年后又在斐济设立西太平洋高级专员公署，同时宣布托克劳群岛、纽埃岛、科克群岛归英国保护。事情并未就此结束。1884年，英国宣布新几内亚岛东南部（后称巴布亚）为英保护地，称英属新几内亚。同年，德国宣布占有新几内亚岛的东北部。1885年，荷兰划定新几内亚岛西半部与东半部的边界线。同年，德国占领马绍尔群岛。1886年，英国占领吉尔伯特群岛，德国攫取所罗门群岛北部岛屿。1887年，皮特凯恩岛正式成为英国保护地。法国宣布瓦利斯群岛为其保护地。1888年，法国将该保护地的范围扩及富图纳群岛。同年，德国吞并瑙鲁。1892年，英国将吉尔伯特和埃利斯群岛的大部分划为保护地。1893年，所罗门群岛的南部岛屿成为英国保护地。1898年，美国占领西班牙在密克罗尼西亚的领地，取得关岛，吞并夏威夷。1899年，美国占据东萨摩亚，德国拥有西萨摩亚。同时，西班牙将加罗林群岛、马里亚纳群岛卖与德国。1900年，英国将大洋岛划为保护地并宣布“保护”汤加。
