中图分类号：I054 文献标志码：A 文章编号：1007-6522(2008)05-0063-12 巴赫金曾批评俄国形式主义者首先注重“手法”，到最后才抓“体裁问题”，巴赫金认为“诗学恰恰应从体裁出发”；[1]174英国文艺理论家阿拉斯泰尔·福勒认为20世纪后半叶的批评“都具有相同的重大缺陷，几乎全盘忽略了类的意义”。[2]379当下中国的小说研究可能也面临同样的情形。在小说创作类型化趋势日益明显的形势下，加强小说类型研究既是创作对理论、批评提出的紧迫要求；也是小说理论开拓新的领域，建构具有中国气派和中国针对性的小说理论的现实要求。可以预见，小说类型理论研究和批评将成为文学理论、批评的新生点。 一、当下小说创作的类型化趋势与小说类型研究的意义 20世纪80年代以来，中国小说创作出现了明显的类型化趋势。“文革”时期全国只有“一种小说”的格局被打破，小说出现了分化，小说类型不断丰富，类型小说创作出现热潮，进入90年代以后，“类型化”趋势更为明显，我们认为这个趋势将主导今后相当长一段时间中国当代小说创作的走向。 小说创作的类型化是经济市场化深入发展的结果。经济市场化的深入发展带来了社会的阶层化，社会的阶层化导致了文学审美趣味的阶层化。审美趣味的阶层分化是小说创作类型化的直接动力。计划经济时代审美趣味的单一化显然已经不适应当前的形势。新世纪以来，市场经济的深化导致社会阶层分化，如果说当初的社会“阶级分化”导致的是不共戴天的阶级斗争，那么今天的“阶层分化”导致的则是兼容并包的多种阶层共存、多种文化共荣的现代社会景观。工人阶层、农民阶层、学生阶层、经商阶层、管理阶层、公务员阶层、专业技术人员阶层等等，不同的社会阶层有不同的文化诉求，可以说，当前中国社会已经是一个多元文化社会。多元文化时代，文化不再仅仅局限于主流文化和非主流文化的二元结构，文化演进也不再表现为主流文化和非主流文化之间的斗争消长，而是表现为数种文化同时存在，而这数种文化之间并不是彼此矛盾、你死我活的，相反，它们意识到对方的存在是自己存在的前提，保护了对方的发展也就是保护了自己的发展，它们珍惜来之不易的多元格局，在思想上更为宽容，在观念上对与己不同的文化形态更为开放。 小说用语言记述生活感受，传达生活理想。社会阶层分化的结果是各个阶层的生活感受也分层化了，城市专业技术人员阶层的生活感受和乡村农民阶层的生活感受可能完全不同，事实上他们的生活理想也很不一致，他们需要不同类型的小说来专一地展现他们的生活世界以及人生观念。当各个阶层的文化同时在小说领域寻找自己的代言人，展现其对世界的经验和想象时，小说便类型化了。学生阶层有学生阶层的小说类型，比如校园小说；经商阶层有经商阶层的小说类型，比如商战小说；公务员阶层有公务员阶层的小说，比如官场小说等等：小说出现类型化趋势。 当下中国，小说创作的类型化趋势正在逐步发展并形成潮流。新的小说类型不断产生，比如打工族小说、校园小说、仙侠小说、奇幻小说、幽默小说等等。这些都是近年中国文坛产生的新小说类型，中国奇幻小说的诞生和近年西方奇幻电影、卡通的引入有直接关联，中国幽默小说的诞生和中国传统滑稽艺术有隐约联系，但更是当下社会白领阶层生活和审美趣味的直接投射，当然这些小说类型能否在小说发展的历史长河中站稳脚跟，又抑或是昙花一现，还有待理论界和读者市场的双重检阅。与此同时，一些旧有的小说类型重生了，比如武侠小说、校园小说、官场小说等等。武侠小说在中国是古已有之，但是，它的大流行并被正统文学界接受却是20世纪80年代以后的事情；校园小说于新文学诞生之初就已经产生，但是成为一个声势浩大的小说类型却也是近年才开始的；官场小说可能和19世纪黑幕小说有一定的血缘联系，但是反腐小说却是在其基础上经过嫁接再造之后的新生儿。有些传统的中国小说类型得到了强化，比如“中国故事”，其实中国故事是非常有特点的中国化的小说类型，但是过去正统的文学界常常觉得它不登大雅之堂，否认它是一种“纯小说类型”，这和我们正统文学界轻视农民阶层的审美趣味有关。 受到小说创作类型化趋势的影响，中国当代文学的传播模式也在发生重大转变。纸质文学刊物也在向类型化方向发展。前些年，纸质文学刊物的发行量缩水，许多刊物倒闭或者在死亡线上挣扎。这自然是因为网络文学兴起，作者和读者被分流的缘故。但是，我们也要看到一个更为深层的原因是：这些纸质文学刊物没有注意到中国社会的分层现象，没有注意到中国当代小说创作的类型化趋势。他们没有注意到计划经济时代一本杂志供应全社会读者、适应全社会需求的时代已经过去，文学刊物在社会阶层化、文化多元化时代，必须通过类型化找到自己那个独特的市场定位才能生存。纵观近年文学期刊发展的情况，那些通过类型化途径，找到自己的市场定位的刊物都有了很好的起色，比如《中国校园文学》、《佛山文艺》、《故事会》、《奇幻》、《科幻世界》、《今古传奇》等等。《中国校园文学》专以刊发校园小说为主，找到了大学生这个读者市场，《佛山文艺》以打工族为市场定位，专门刊发打工族小说，获得广阔的生存空间。而那些死死地抱住过时的“所谓纯文学观念”、选稿不定方向、市场不找定位的文学期刊大多处境堪忧。这种类型化趋向在出版社中也有明显表现，比如近年春风文艺出版社在奇幻小说出版、中国电影出版社在恐怖小说出版、长江文艺出版社在历史小说的出版等方面渐渐地形成了自己的特色。
