一、不确定性与具体化 多样化与先意识 摄影文学要为接受者接受，才能实现它的美学价值和社会功能。接受者不是消极的被动的反应环节，而是实现作品功能潜力的主体，是促进摄影文学发展的一个决定性因素。对于摄影文学理论来说，需要加强接受研究。这种研究的主体就是接受者与摄影文学作品的关系。探讨接受者对作品的理解、反应和接受，以及接受过程对创作过程的积极干预，并研究对摄影文学作品产生不同理解的社会的、历史的、个人的原因。摄影文学以其多种艺术门类、体裁的结合，为接受的多样性提供了基础。首先，摄影文学的作品本文作为一个多层次的未完成结构，充满了不确定的点，这些不确定的点就是本文中没有明确说明的地方，接受者在接受一个摄影文学作品文本时，总是积极地思考，对画面的接续，语言的表达，情节的展开，形象的内涵，意义的呈示不断作出期待、预测和判断，在碰到这些不确定点时，就会根据前后画面或上下文的提示和自己的想象加以填充，这就是接受中的具体化过程，只有经过这样一个过程，作品才能对接受者呈示出某种意义。也就是说，摄影文学作品包含着两个方面，一方面是具备不确定性的本文，另一方面是接受的具体化过程。前者为后者提供了可能，后者对前者加以补充，使之完满，二者相互依存，紧密结合。 摄影文学接受的多样性还有接受者自身的原因。因为任何接受的具体化都是以接受者个人头脑中已经存在的某种意识结构为前提的，这便是所谓先意识前提。这种先意识是接受者接受作品的立场、观点和方法的前提，它完全是个人的、主观的，正是这种先入为主的见解构成了因人而异的理解和解释，这样，对同一摄影文学文本，不同的接受者会产生不同的接受。还有，由于接受者的知识结构、生活阅历、艺术趣味等随着时间的推移不断变化，因此，他对同一作品的不同次接受也可能产生不同的理解。总之，接受者对摄影文学有着根本意义。接受者接受过程中对本文的具体化实际上已经构成摄影文学作品的一部分，接受者对作品的接受不是一种被动的活动，而是一种积极的、创造性的活动，这一活动不仅是那种传统式的鉴赏和批评，而且是一种积极的干预和介入。从根本意义上，摄影文学是由接受者和创作者共同创造出来的，接受者对本文的接受过程实质上是一种再创造过程，是摄影文学作品真正得以实现自身的过程，在这样的过程中，接受者显然处于十分重要的地位。摄影文学中的摄影艺术相对于影视艺术，摄影文学中的文学艺术相对于文学（小说、诗歌、散文、戏剧文学），简约性原则更其突出，因而创造的共同性特征也就更其鲜明，接受者的地位也就更其重要。 正是基于摄影文学的基本特性和传播接受的特征，摄影文学理论的重要任务之一就是对于接受者的研究和对于接受的研究。当前尤其要注重摄影文学作品本文的意义上的多层次性和结构上的未完成性，以及接受的反复性、多次性，那些优秀摄影文学作品恰恰是能够经受得住反复接受的。提倡对于中国传统美学艺术中的空白艺术及其理论的借鉴继承、重视暗示、意象、含蓄、隐喻、象征等的艺术功能的发挥，重视意境、传神、虚实、节奏、韵和趣等古典美学范畴的体现；重视对于不确定的点的自觉布设和有意置留；同时也更加注重针对不同先意识的接受群体进行创作和传播活动，并充分调动接受者的积极干预欲望，在摄影文学的发展策略中，也应特别尊重摄影文学从观念、风格到方法、手法上的多样性、多元性。摄影文学的创作方法论发生了重大变化，这一方面是由当代艺术过程的特点决定的，另方面也是由摄影科学技术领域的新成就决定的。摄影文学家们已经走向独立，他们不是以模仿绘画中的形象为方向，摆脱了风格模拟原则，而更加广泛地使用摄影图形和语言文字的表现潜力。在现代艺术体系中，多元性的摄影文学占有特殊位置，它以新的艺术价值丰富了审美文化，使审美感民主化、多元化、多样化了。 二、瞬间性与连续性 摄影文学是一种既有瞬间性又有连续性的艺术。摄影文学由于其中摄影艺术的重要位置，在一定意义上是有瞬间性的造型艺术。而造型艺术的形象都具有瞬间性。但作为造型艺术分支的摄影艺术，不仅形象具有瞬间性，而且与绘画、雕塑等造型艺术形式通过虚构在较长时间里完成形象塑造不同，它的形象塑造是在瞬间完成的。在以抓拍为主的一些摄影作品中，形象直接来自现实事物发展过程的某一个特定瞬间。而摄影文学主要的摄影创作活动不那么依赖抓拍。但是摄影文学的形象塑造在很大程度上仍然是在瞬间完成的，这主要是指摄影文学的艺术摄影活动而言。说“很大程度上”，主要是因为摄影文学中的语言文学仍然有着重要位置，摄影文学的形象塑造实际上是语言艺术同摄影艺术以及其他艺术共同完成的。所以，我们必须指出摄影文学的连续性特征。这种连续性有两个方面的含义，首先是文学和语言造成的历时性形象塑造和形象感受，其次是多幅摄影艺术作品画面经选辑而构成的延续性表现方式和表现内涵。顺便应该指出，同摄影文学相关，存在着两种艺术虚构，一是绘画、雕塑等造型艺术的虚构，二是（虚构）文学的虚构。对于摄影文学来说，虚构是特殊的，因为它的虚构是双重的。既有一般造型艺术所固有的虚构，又有作为语言艺术的文学所固有的虚构。只是摄影文学以其瞬间性完成的虚构，不同于绘画、雕塑等造型艺术在较长时间中完成的虚构；以其简约性的语言虚构，不同于一般叙事文学的充足性的语言虚构。对于摄影文学来说，它的形象塑造及其接受是在瞬间和瞬间的延续中完成的，即具有瞬间性和连续性的特征。对于后一特征，连续亦即瞬间的延续、复合，同时也是瞬间的打破。所以创作者、研究者和接受者都应有关于瞬间性的双重理解。摄影文学是一种时间与空间复合的艺术。摄影艺术的重要特征是把客观现实中的事物或事件在时间上的流动和变化凝聚在一点（具体表现为通过摄影技术手段将客观事物运动过程中的一个特定顷刻固定在一定的画面中）加以表现。但这只是摄影文学的一方面特征，而且这方面的特征也是有差异的：摄影文学中的上述特征具有更加强烈的主观性、预设性色彩。也就是说，摄影文学中的摄影艺术创作活动更多地排斥了摄影中的新闻性和客观性，它是把已经审美选择的对象在时间上的流动和变化凝聚在一点（具体表现为通过摄影技术手段将已经审美选择的对象运动过程中的一个特定顷刻固定在一定画面中）加以表现。摄影文学的另方面特征是上述特征的辩证：它把已经凝聚在定点上的空间再发展为流动和变化的时间，通过多种文学、艺术的手段将一系列特定顷刻转化为已经审美选择的对象的运动过程，也就是以多幅有内在连续性的画面完成摄影文学的摄影艺术创作活动。此外，虽然同为瞬间性，摄影文学与其他造型艺术的瞬间性也有区别：首先是既有纪实性，又有虚构性；其次是在照相机快门开启的瞬间完成画面形象，同时又在语言塑造中完成形象，而这两种塑造艺术形象的活动在摄影文学中是应该内在结合为一体的，瞬间性与延续性相辅相成，是摄影文学的基本特性，也是摄影文学的优势所在。
