视觉审美与文艺学处境 视觉审美在当下这个时代已经成为主要的审美方式，这在美学和文化研究的领域中似乎已成为基本共识，关于视觉文化和图像的话语，在美学和文艺学研究中成为强势，为这个领域开辟了迥异于传统的景观。视觉文化及图像作为学术话语的升温，具有强烈的时代气息，我们在理解和阐释它们时既要顾及其历史的渊源，更要反思其现实的社会因素。在很大的程度上，我们现在所津津乐道的“视觉文化”或是“图像”，是以电子传输技术为其基本条件、以“消费社会”的理念为其氛围的。它极大地改变了原有的审美观照方式，与经典美学所描述的审美经验也大相径庭。而在这样一个视觉文化成为主要文化模式的当今，图像似乎也成了最主要的审美对象，作为通常被理解为以印刷为其传播手段的文学，其命运也好像到了式微的地步。美国学者米勒教授关于“电信时代文学的终结”的论断，是有着普遍的代表性的。尽管此论一出，在中国内地受到了强烈的质疑和指责，但是，传统意义上的文学失去了以往在审美领域的尊贵地位，则确乎是可见的事实。在研究的层面，文艺学学科队伍中大批学者放弃了文学理论的研究，而以文化研究、媒体研究作为研究重心。这也正是米勒所指出的：“文学行将消亡的最显著征兆之一，就是全世界的文学系的年轻教员，都在大批离开文学研究，转向文化研究、后殖民研究、媒体（电影、电视等）研究、大众文化研究、女性研究、黑人研究等。他们写作、教学的方式常常接近社会科学，而不是传统意义上的人文学科。他们在写作和教学中常常把文学边缘化或者忽视文学。虽然他们中很多人都受过旧式的文学史训练，以及对经典文本的细读训练，情况却仍然如此。”① 文学理论界的现状可以说被米勒不幸言中了！以研究文学理论为己任的文艺学（前苏联和中国原来的“文艺学”的含义如此）界有相当大的一部分人早已掉头不顾文学，从事一般性的文化研究或其他的时尚话题，转而又要把这些东西作为文艺学的主要内容，甚至认为这就是文艺学！ 在我看来，文艺学在现时阶段突破原有的边界，而关注以图像为审美要素的影视艺术，还有传媒文化的相关问题，这是完全必要的，而且也是文艺学发展方向所在。在这里，文艺学和美学应该进一步融合，其实也就是文艺美学的路数所在。以往的文艺学以文学理论为其研究对象，这是历史的既成事实；文艺学这个框架，名正言顺地可以接受或容纳现在的文学艺术的发展，从而加以学理化的建构。而如果以文化研究或其他学科的内容来替代或置换文艺学的研究对象，则我以为是不必要的，这会使文艺学“大厦将倾”、“夷为平地”。看看文艺学的学科现状，就知道这种担忧未必是杞人忧天。文艺学本身鲜有学理性的研究进展，而文艺学的很多学者则以文化研究、媒体批评等作为文艺学的主要对象，相关论著可谓汗牛充栋，而青年学子们（博士生、硕士生及青年教师等）则是向风追慕，论文选题多有与文学颇不搭界的。 我并非是站在保守的立场上来“捍卫”文艺学的传统疆界，但却不愿意看到文艺学被文化学或社会学消弭或取代的“前景”，我是有这种危机感的。当然，谁也没有理由干涉学者的研究自由，况且，很多学者在这方面的研究确实是大大超越了以往传统的文艺学研究的水准。其实，当今的文艺学也果真不可能脱离文化学和社会学的思考角度，因为当今的文学艺术现象，是无法脱离大众传媒的，而大众传媒是紧紧地同社会的、文化的乃至经济的因素结合在一起的。文化学和社会学等对文艺学的渗透几乎是不可避免的，从积极的方面来看，文艺学对文化学和社会学等学科的借重，不仅是无可厚非的，而且是具有时代的战略意义的。或许可以认为，当今的文艺学学者，如果对文化学、社会学或后现代主义哲学等无所知晓的话，就不可能对文艺学有新的贡献，只能抱残守缺，无所建树。但是，要是以牺牲文学研究为代价，用文化研究完全取代了对文学理论的深化和当代建构，或者把文化研究和文学理论对立起来，竟至使文学理论在文艺学中“敛手反如宾”，处在可有可无的尴尬境地，那么，文艺学的命运危矣殆矣！ 文学与图像的艺术贯通 与以往的文学样态相比，当今的文学发生了深刻的变化，其中最显明的情形就是：以大众传媒为推动因素，文学与其他艺术门类的融合度要比传统的文学高得多。在传统的文学和其他艺术门类关系中，因为不同质的“艺术语言”使之具有了不同的审美特性，它们之间虽然也是彼此渗透，但却无妨在形态上的明显区别，即著名美学家苏珊·朗格所说的“基本幻象”。我在这里对文学的基本认知是从它的艺术性来着眼的，或者说是将文学作为艺术之一类。我们所谈论的是最具有审美价值的文字作品，现象学美学家茵加登称之为“文学的艺术作品”。如其所言：“‘文学作品’首先指美文学作品。……美文学作品根据它们独特的基本结构和特殊造诣，自认为是‘艺术作品’，而且能够使读者理解一种特殊的审美对象。”② 传统艺术虽与文学同样有着不解之缘，但从作为主要的艺术种类的造型艺术来看，因其静态的观照方式和艺术语言的明显差异，无论学者和艺术家们怎样强调它们之间的共通性和一致性，如说“诗中有画”、“画中有诗”之类，但与今天相比，我们不能不看到，时下在传媒框架里，文学与其他艺术门类之间尤其是和电视艺术之间的关系要密切得多。而且，文学体裁和样式也发生着时代性的变化，以往曾经是如日中天的诗歌，现在只能退居边缘了；而电视剧文学创作，却有着越来越重要的功能。当然，有些样式作为文学的类型尚未得到认可，也并未进入文学理论的教程之中，但事实上在传媒艺术的领域里文学的内涵和贯通力却是非常重要的，如综艺晚会中的语言类节目，其成功的主要因素是其文学脚本的创作。在这里，由于大众传媒的统合作用，文学的类型化已不像以往那么明显，甚至有些模糊不清，代之而起的是文学的图像化呈现和贯通性的审美功能。这不仅是文学的变异，而且也是传媒艺术的重要审美属性。
