在讨论现代主义诗歌意象艺术的时候，我们面对着两个背景。首先，现代主义诗歌非常重视意象的营造。李金发曾经谈到：“诗之需要image（形象、象征）犹如人身之需要血液”。①穆木天强调“诗的音乐与造形之美”对“内生命的反射”，但它不是“说明的”，而是“暗示的”。②孙作云指出：“现代派诗的特点便是诗人们欲抛弃诗的文字之美，或忽视文字之美，而求诗的意象之美”。③孙玉石先生说：“现代派诗歌一个最大的特点是朦胧性、意象性和多义性”。④而朦胧性和多义性，都是意象性之果。诚如朱自清先生指出的，现代派诗的意象营造，是“远取譬”，“仿佛大大小小红红绿绿一串珠子，他却藏起那串儿，你得自己穿着瞧”。⑤言其意象营造的迷离与晦涩。另一方面，在一个三维架构的诗歌本文模式中，意象居于中心位置，它架起了言意的桥梁，划开了诗与非诗的界限。这要从语言与意象的关系谈起。诗歌的语言是意象的构成，不是抽象概念的符号集合。在一定意义上理解，诗歌语言就是意象语言，语言和意象是重合的。但必须加以辨识的是，没有进入诗歌的语言，其指称是单一的，它只客观地与它所指称的对象复合。就是说，它只是一种表意的工具，意思表达完，语言也就无关紧要了。而诗歌作品中的语言则不同，作为意象的载体，其自身的呈现是始终具有意义的，⑥虽然它也以客体为外壳与载体，但却凝结了更多的主观情感。因而，诗歌中的意象没有脱离语言，也超越了语言。如果在一首诗中，语言是能指，而象征的意义世界是所指，那么，居于中心位置的意象，就是能指与所指的复合体，就是“理性与情感”在诗歌语言中的“刹那间”的“凝结”。⑦在这里，关于意象中心的理论与现代主义诗歌对意象营造的强调，这两个背景重叠在一起，使我们的诗学研究更加具有了逻辑与历史的同一性的前提。可以说，这是一个具有启示性意义的重叠。 有关“意象”的界定不计其数，但大体都在说：“某一事物代表、表示别的事物”。“某一事物”是可感的，而“别的事物”，是“某种不可见的内在的东西”，⑧二者之间是以暗示和隐喻来“凝结”的。这种“思想内容与感性特征”的“凝结”使“意象自身完整，象一个集成线路的元件，麻雀虽小，五脏俱全”。⑨有人称之为意象的“自主完形”。自主性就是指意象“已经实现了对象主体的存在，呈现出相对独立的，具有主体意义的物象”。完形性是指“实现了对象主体的内容，构成了一幅具有审美意义的一个相对完整的单位情景的图象”。自主是前提，离开了自主性，诗中的词语自身也就不表示对象的主体呈现，也就没有“象”的完形。这是就“诗中某一词语或词语结合形成的关于对象内容和对完整呈现而言的”。⑩是指诗的最小的意象单位，我们称之为“单纯意象”。从活动范围来看，意象不仅仅局限于某一词语或词语组合，在更大范围内，意象仍然是诗中最活跃和重要的因素。如在句子中，几个或许多个单纯意象，以各种方式组合在一起，我们称之为“组合意象”。还可以形成以一个意象为中心，或以一个意象统摄全篇的“总体意象”。如果再扩大一步，我们还可以在某位诗人的系列作品中，或在同样具有现代主义倾向的诗人的作品中，发掘出具有共同或相近思想与情感倾向的意象，我们称之为“主题意象”。下面，让我们试探着一步一步走进现代主义诗歌的意象世界。 1.单纯意象 刘若愚先生指出：单纯意象“是一个字或一个词，它们唤起感觉上的经验（不一定是视觉的）仅仅包括一个对象，如‘青山’、‘冷香’、‘烟’、‘柳’、‘石’等例子”。(11)刘先生举的例子，均出自近体诗。在现代诗中，还包括大量的复合词组和短句，如“桃色的珠”、“微风的静夜”、“凄凉的古香”、“零落的花”等等。从这些例句我们可以看到，意象的构成要素包括两个部分，一部分是意象的主体，由名词或名词性的成分来充当。名词或名词性的成分可独立构成单纯意象，也可和非名词性的成分组合构成单纯意象。另一部分则是起附助和修饰作用的非名词成分，主要包括形容词和动词。它们在诗中不具备自主完形性，因而，必须与名词构成的意象主体结合，才能构成单纯意象或组合意象。但是，这些非名词性成分在诗中却起着相当重要的作用。意象的动态、情态，都要靠它们来描绘。而事实上，现代汉语的许多双音复合词，如“蓝天”、“白云”、“山风”等，已经把这种关系凝定下来了。而这类词在现代主义诗歌作品中是大量的。 形容词修饰的单纯意象：可分为词和词组两种类型。我们以李金发的《弃妇》一诗为例，来看看形容词在单纯意象的营造中所发挥的作用。《弃妇》的第一节：“长发披遍我两眼之前／遂隔断了一切羞恶之疾视／与鲜血之急流，枯骨之沉睡／黑夜与蚊虫联步徐来／越此短墙之角／狂呼在我清白之耳后／如荒野狂风怒号／战栗了无数游牧”。这一节仅八行，两个完整的句子，就有八个形容词修饰的单纯意象：“长发”、“鲜血”、“枯骨”、“黑夜”、“短墙”、“荒野”、“狂风”、“游牧”。意象如此密集，是不多见的。“长发”是诗中出现的第一个意象，我们来看看“长”的运用，它并非简单地提示“弃妇”头发的长与短，在这个语境中，“长”使头发披遍两眼，这样，“就隔断了周围的人们投来的一切羞辱与厌恶的目光，同时，也隔断了自己生的欢乐和死的痛苦”。(12)这从引出的另外两个意象“鲜血”“枯骨”可以领会到。由众人的疾视转向内心的绝望，全被“长发”隔断和掩饰了。“长发”之“长”，已经超越了词语本义，成了“弃妇”与世俗世界的一道屏障。后句的“荒野”与“狂风”，比喻由“蚊虫”与“黑夜”为伍的社会黑暗氛围与世俗舆论的吞噬力量。与之相对照，“弃妇”的清白是孱弱无助的。由形容词修饰的单纯意象在这里显示了它的优势。扩而大之，我们再来看看由形容词修饰的名词性词组，如“衰老的裙裾”（《弃妇》）、“颓唐的残阳”（戴望舒《印象》）、“静穆的微风”（何其芳《预言》）、“黄熟的槐花”（何其芳《圆月夜》）、“疲倦了的时间”（番草《桥》）。李金发的《里昂车站》里采用了倒装的方法：“山谷的疲乏”、“草地的浅绿”。从语序上看，“疲乏”和“浅绿”是主体。从语义上看，前面的“山谷”和“草地”是主体。这就是倒装的效果。在我们看来，这仍然是形容词修饰的单纯意象。
